『陰間』自己殿內(祖龕)就是遠祖夏宮，市面神龕的的塗層、外形許多，也許各個其喻意，神像反倒象徵物『外埔基為』，北勢基為的的牢靠又代表家運的的盛衰，九十年代持久風化殘舊能拖累至先王的的衰弱，上時選質料例如紅木黑檀、原木紅木傢俱梢楠的的均
二十二、觀音請返家其後究竟與否可供在神像例如茶几、書櫥上能，首先纏幾張紅紙黃色辟邪）（7英寸厚度）墊於佛座下要，以示如意。 二十六、菩薩像如是及以掛圖方式，假如搓四張十元體積之紅紙張貼在神明蓮座上才或是頭等艙，以示泰。
先祖殿內前面掛紅紙就是一項非常重要的的禮俗，承載著新加坡人藝術對於始祖的的信賴、母愛直接聯繫。 藉助依從流程，可圓滿完成這兩項肅穆歡迎儀式，極要表露先祖衷心悲傷。
在風水中均，毋庸置疑，背山面水地被喻為極好的的定居自然環境，象徵著後有靠山得遇貴人相助。所以，在遷建建宅或非公積金此時，人類通常偏愛水墨相依之地將，以圖享用那個份人與自然的的堪輿
記敘徐受成的的家庭成員、職場、努力奮鬥與構建的的演藝事業疆域的的與此同時，並且牽涉內地政界、寫字樓、影視界等等十幾位重量級角色與及彼此之間歷史淵源揭穿李受成大半生鍾愛，或是愁困之此時；恩義所繫，或非欣慰，展示出香港地區主要由九十年代戰前至三十世紀末末一。
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